导演：松居大悟
主演：福永朱梨,金子大地,津田宽治,大渕夏子,田村健太郎,岩本晟梦,宫田早苗,金田明夫,三上市朗,中村诚
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：泽子20多岁了,仍然住在父母家里,她喜欢拍摄并收集年长男性的照片。不知何故，她总是发现与年长男性交流更容易。当她最终爱上与她同龄的前同事时，她经历了一种不同的情感觉醒，并发觉了一种内在的力量感。详细 >
说好的粉红片，结果也就还好嘛。与老男人们的故事线 和 与男主的故事线，完全是两部电影啊，这俩线之间联系不够紧密，导致结尾的观感非常割裂。
和父亲之间的关系国语冷漠，让自己潜意识会和老男人产生某种更加亲密的联系，会在他们那里寻求可以替代的补偿。而遇到喜欢喜欢上自己的人，才勇敢正式自己和正牌男友的关系。自己和将要已婚的男人在外头搞，这种糟糕的关系持续发生，以前洒洒水一般就过去了的感受在用心后却有了如此相反的体验，终于尝到了苦果。她又回到上司那里寻找慰藉，却被送了好人卡。回来被迫和父亲改善关系，踏出第一步，真正意义上的改编才开始有了积极的效果。影片所有的船戏几乎都是某种渴求的投射。
到低是人性的堕落？还是欲望的结果？看着好无聊！
我本身以为女主的爱好是凝视老男人，对于这种凝视主体和客体的对调很感兴趣，结果和爸爸和解之后就把自己收集的东西都给扔了，把女主的“癖好”就归结于和父亲关系不好也太没意思了。中间男主一度让我觉得如果是和这样一个男生结婚的话，好像还不错，结果发现原来男主有女友，女主被小三。我只能说：不愧是男的，男的真恶心。
这对父女关系有点奇怪，四个人的家庭好像只有三个人，观众看着都觉得生分。女主挺孤独的，最后还是迎来了与父亲的和解，她也告别了和大叔的一切。本质还是一部讲成长的电影。只是大概只有日本人会这么拍了吧。
不知看什么时点开看看，居然有意外的惊喜，岛国拍爱情片动作成分片段多又好看
没有偶像包袱的佳片！
真的无法喜欢一些日本电影。男创作人背后的心理也不敢细想。
如果说《花束般的恋爱》是在讲合拍的恋爱，那么《手》就是在讲合拍的性爱。而结局也是一样的分开。其实我挺喜欢电影里关于性爱关系的描绘。无数次的doi，却是第一次说喜欢，第一次牵手。性爱是双方的共同行为，是平等的，是互相尊重的。姐妹的两条线交错，很棒。两边都有舒适的性体验，虽然那未必是爱。手是会说谎的，从牵手到分手，都来自同一双手。合上快乐大叔收集册，牵父亲的手出去玩，我想回忆和亲情不说谎。
看的我默默发呆，女人的心思我别猜。
情色片不好拍啊，还是《火口的两人》这种质量的好看
叔控女主主线是和同龄人恋爱，最后落点是与父亲和解，松居大悟这次拍得好片段但是说不好故事
泽子游走在大叔和同龄男人这条线，与父亲那种冷漠淡泊的暗线，粘性并不大。人物之间的交替也显得生硬。幸好这是一部粉红映画。
好寂寞阿，不被愛的人。
脱胎于恋父情结的大叔控最终归位普世伦理，就像影片直面性而不耽于性那样，还是一部表达主流情爱观的作品。影片对男女间微妙情感的描摹，个人还是很喜欢的。
只有结尾还不错
女主反矫达人，哈哈哈。重在挖掘女性情绪的新时代粉红片。
粉红和自我探寻一半一半吧，当一个男的是渣男的时候，再有点意思的片段都变得让人反胃。再加上父权的影子无处不在，实在爱不起来。
#13thBJIFF No.6 @寰映 女孩到女人的转变，也是女性个体从被动到主动的一种进步。这种进步由全片大篇幅的性爱场面所展现——刚开始的由男性挑起欲望并被主宰，再到最后淋浴时的主动出击。而这一整个过程又是建立在“恋父”这一机制上的，所有的性爱包括对大叔的迷恋都源于父亲，但直到最后这种父女关系看似得到了圆满的结果，但仍是一种病态的迷恋关系——成年女性被其父亲所指引，一种情感上的“乱伦”从这里揭发。（大陆观众的营养不良都表现在这了——影院中的大家都好正襟危坐啊）
松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害的地方在于，能够创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未开始的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪流满面。
返回首页 返回顶部
说好的粉红片，结果也就还好嘛。与老男人们的故事线 和 与男主的故事线，完全是两部电影啊，这俩线之间联系不够紧密，导致结尾的观感非常割裂。
和父亲之间的关系国语冷漠，让自己潜意识会和老男人产生某种更加亲密的联系，会在他们那里寻求可以替代的补偿。而遇到喜欢喜欢上自己的人，才勇敢正式自己和正牌男友的关系。自己和将要已婚的男人在外头搞，这种糟糕的关系持续发生，以前洒洒水一般就过去了的感受在用心后却有了如此相反的体验，终于尝到了苦果。她又回到上司那里寻找慰藉，却被送了好人卡。回来被迫和父亲改善关系，踏出第一步，真正意义上的改编才开始有了积极的效果。影片所有的船戏几乎都是某种渴求的投射。
到低是人性的堕落？还是欲望的结果？看着好无聊！
我本身以为女主的爱好是凝视老男人，对于这种凝视主体和客体的对调很感兴趣，结果和爸爸和解之后就把自己收集的东西都给扔了，把女主的“癖好”就归结于和父亲关系不好也太没意思了。中间男主一度让我觉得如果是和这样一个男生结婚的话，好像还不错，结果发现原来男主有女友，女主被小三。我只能说：不愧是男的，男的真恶心。
这对父女关系有点奇怪，四个人的家庭好像只有三个人，观众看着都觉得生分。女主挺孤独的，最后还是迎来了与父亲的和解，她也告别了和大叔的一切。本质还是一部讲成长的电影。只是大概只有日本人会这么拍了吧。
不知看什么时点开看看，居然有意外的惊喜，岛国拍爱情片动作成分片段多又好看
没有偶像包袱的佳片！
真的无法喜欢一些日本电影。男创作人背后的心理也不敢细想。
如果说《花束般的恋爱》是在讲合拍的恋爱，那么《手》就是在讲合拍的性爱。而结局也是一样的分开。其实我挺喜欢电影里关于性爱关系的描绘。无数次的doi，却是第一次说喜欢，第一次牵手。性爱是双方的共同行为，是平等的，是互相尊重的。姐妹的两条线交错，很棒。两边都有舒适的性体验，虽然那未必是爱。手是会说谎的，从牵手到分手，都来自同一双手。合上快乐大叔收集册，牵父亲的手出去玩，我想回忆和亲情不说谎。
看的我默默发呆，女人的心思我别猜。
情色片不好拍啊，还是《火口的两人》这种质量的好看
叔控女主主线是和同龄人恋爱，最后落点是与父亲和解，松居大悟这次拍得好片段但是说不好故事
泽子游走在大叔和同龄男人这条线，与父亲那种冷漠淡泊的暗线，粘性并不大。人物之间的交替也显得生硬。幸好这是一部粉红映画。
好寂寞阿，不被愛的人。
脱胎于恋父情结的大叔控最终归位普世伦理，就像影片直面性而不耽于性那样，还是一部表达主流情爱观的作品。影片对男女间微妙情感的描摹，个人还是很喜欢的。
只有结尾还不错
女主反矫达人，哈哈哈。重在挖掘女性情绪的新时代粉红片。
粉红和自我探寻一半一半吧，当一个男的是渣男的时候，再有点意思的片段都变得让人反胃。再加上父权的影子无处不在，实在爱不起来。
#13thBJIFF No.6 @寰映 女孩到女人的转变，也是女性个体从被动到主动的一种进步。这种进步由全片大篇幅的性爱场面所展现——刚开始的由男性挑起欲望并被主宰，再到最后淋浴时的主动出击。而这一整个过程又是建立在“恋父”这一机制上的，所有的性爱包括对大叔的迷恋都源于父亲，但直到最后这种父女关系看似得到了圆满的结果，但仍是一种病态的迷恋关系——成年女性被其父亲所指引，一种情感上的“乱伦”从这里揭发。（大陆观众的营养不良都表现在这了——影院中的大家都好正襟危坐啊）
松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害的地方在于，能够创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未开始的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪流满面。