导演：宫崎光代
主演：布兰登·费舍,平岳大,山本真理,香农·戈尔曼,柄本明,尼希,古川雁,金隆夫,小松裕司,长田凉子,保罗·安德里亚·迪·皮耶特罗,木村文哉,龟田梨纱,加奈·凯蒂
类型：电影地区：日本,美国语言：英语,日语年份：2025
简介：本片讲述了一位在东京落魄的美国演员的故事。他受雇于一家日本家庭租赁公司，充当门面上的“美籍演员”，由此通过扮演他人生活中的各种角色，踏上了一段意想不到的自我发现之旅。详细 >
亮点不算太多，笑点倒还是有一些
人类的感情真丰富。丰富又真实。唯有真诚的体验是真实的。
8.5/10.0: 最近的我越来越喜欢这种暖心的片子。以及，布兰登·费舍如果有机会给我做Rental Family服务，我肯定反复call。
一部替Philip（观众）避开道德难题的feel good日本旅游宣传片
电影本身三星但是布兰登费舍的演技值得五星，实在是演的太有感染力了👍 剧情切入点很新奇但是剧本还是整体有点太意料之中，配合上分镜日剧感有点强。特别想说东京空镜也用的太多了，实在有点断节奏，每次一换段落就用一下一换就用一下hhhh 整体还是不错的！
含有一个婚礼和两个葬礼。导演本人很可爱，也是真的很懂japan glazer们爱看什么的 LFF25@RFH
鱼缸式原子化建筑区隔出家家那本难念的孤独，而在最牵动主角的那个人出现时，海洋元素恰时被召回：在人造景观中，一条鱼如何跳出去与另一条鱼相遇。此类温情戏码很容易变得甜腻，但本片说不出为什么被处理得很清新。往后，不仅成为了客户的家「人」，更是公司内一行四人自行搭建的家「族」。最难能可贵的是，坐拥元戏剧的概念，没有被陈腐的真假二元钉死。它拒绝主张——或曰单一主张——回归至真才能「收获」幸福，演员大可从早已写好的剧本——即假——上夺过笔来去「书写」、去「创造」幸福。真不高于假，假不在意真。结局让人想起狄龙和周润发：“你信不信有神？” “我信。我就是神。”
爆哭全程 好看
这部电影某种程度上可以用来当作对平庸电影的注解：每一个剧情都如此俗套，每一个可圈可点的桥段都如此derivative，但同时你又能感觉到演员的诚意和编剧导演的努力所以不忍心太苛责，而且这种平庸还真会让某些观众感动到，也会让我这种没被感动到的观众觉得自己是个snob。我最喜欢的可能是关于东京的日常镜头，日常想念东京。
落魄演员去日本演爸爸，只是为了帮非亲生的孩子进国际学校？！不止。还要陪伴有老年痴呆症的客户。没想到招他来的日本单身老板也租了个老婆和儿子，但觉得太假，就把人遣散了。人生全凭演技
受委托人的请求在他们的至亲头上悬起一把达摩克利斯之剑。当演员悬起剑的时候，是否也会经常幻想这剑落下之时。
抱着批判香蕉人的想法去看，意外的没有评价中那么舔，用外国人也是因为“外人”这个概念来表现isolation/很意料之中的故事，老套但是有用/既有日本片的安静又有美国片的性情，融合的不错/双语融合做的蛮自然的，真正的双语用者写的bilingual script就是比傲慢白人好/老板的故事可以再挖一点，蛮有意思的
tiff50 个人很喜欢的一场
有意思，老头看旧照片那幕真被感动到了。brendan拿了影帝之后又一绝佳表演，和小女孩的chemistry好强，强到能够理解这些戏剧转折。还有演员撞见演员的小巧思也很高级
好看， 经典的异乡人在他乡的故事，文化冲突和体验的多元性
论如何把尽可能多的催泪情节塞入一部电影
太顺了，像慈善广告
3.5吧！挺清新，虽没能完全脱俗。再次感叹日本在影像里所展现的魅力，空镜恍惚lost in translation。剧本几处设计是比较predictable，但还是打动人的，结尾包括男主的这份工作与人设让我有点共情并开始思考我活在这个世界上的某些状态和mindset。感恩节夜晚，暖暖的。
#LIFF2025你这还不如《私人订制》呢。
有一些非常令人动情的瞬间, 配着 Jónsi 的配乐 (!) 非常具像化日本安静而透彻的秋天, 这就足够了. (Q&A with Brendan Fraser & Mari Yamamoto)
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亮点不算太多，笑点倒还是有一些
人类的感情真丰富。丰富又真实。唯有真诚的体验是真实的。
8.5/10.0: 最近的我越来越喜欢这种暖心的片子。以及，布兰登·费舍如果有机会给我做Rental Family服务，我肯定反复call。
一部替Philip（观众）避开道德难题的feel good日本旅游宣传片
电影本身三星但是布兰登费舍的演技值得五星，实在是演的太有感染力了👍 剧情切入点很新奇但是剧本还是整体有点太意料之中，配合上分镜日剧感有点强。特别想说东京空镜也用的太多了，实在有点断节奏，每次一换段落就用一下一换就用一下hhhh 整体还是不错的！
含有一个婚礼和两个葬礼。导演本人很可爱，也是真的很懂japan glazer们爱看什么的 LFF25@RFH
鱼缸式原子化建筑区隔出家家那本难念的孤独，而在最牵动主角的那个人出现时，海洋元素恰时被召回：在人造景观中，一条鱼如何跳出去与另一条鱼相遇。此类温情戏码很容易变得甜腻，但本片说不出为什么被处理得很清新。往后，不仅成为了客户的家「人」，更是公司内一行四人自行搭建的家「族」。最难能可贵的是，坐拥元戏剧的概念，没有被陈腐的真假二元钉死。它拒绝主张——或曰单一主张——回归至真才能「收获」幸福，演员大可从早已写好的剧本——即假——上夺过笔来去「书写」、去「创造」幸福。真不高于假，假不在意真。结局让人想起狄龙和周润发：“你信不信有神？” “我信。我就是神。”
爆哭全程 好看
这部电影某种程度上可以用来当作对平庸电影的注解：每一个剧情都如此俗套，每一个可圈可点的桥段都如此derivative，但同时你又能感觉到演员的诚意和编剧导演的努力所以不忍心太苛责，而且这种平庸还真会让某些观众感动到，也会让我这种没被感动到的观众觉得自己是个snob。我最喜欢的可能是关于东京的日常镜头，日常想念东京。
落魄演员去日本演爸爸，只是为了帮非亲生的孩子进国际学校？！不止。还要陪伴有老年痴呆症的客户。没想到招他来的日本单身老板也租了个老婆和儿子，但觉得太假，就把人遣散了。人生全凭演技
受委托人的请求在他们的至亲头上悬起一把达摩克利斯之剑。当演员悬起剑的时候，是否也会经常幻想这剑落下之时。
抱着批判香蕉人的想法去看，意外的没有评价中那么舔，用外国人也是因为“外人”这个概念来表现isolation/很意料之中的故事，老套但是有用/既有日本片的安静又有美国片的性情，融合的不错/双语融合做的蛮自然的，真正的双语用者写的bilingual script就是比傲慢白人好/老板的故事可以再挖一点，蛮有意思的
tiff50 个人很喜欢的一场
有意思，老头看旧照片那幕真被感动到了。brendan拿了影帝之后又一绝佳表演，和小女孩的chemistry好强，强到能够理解这些戏剧转折。还有演员撞见演员的小巧思也很高级
好看， 经典的异乡人在他乡的故事，文化冲突和体验的多元性
论如何把尽可能多的催泪情节塞入一部电影
太顺了，像慈善广告
3.5吧！挺清新，虽没能完全脱俗。再次感叹日本在影像里所展现的魅力，空镜恍惚lost in translation。剧本几处设计是比较predictable，但还是打动人的，结尾包括男主的这份工作与人设让我有点共情并开始思考我活在这个世界上的某些状态和mindset。感恩节夜晚，暖暖的。
#LIFF2025你这还不如《私人订制》呢。
有一些非常令人动情的瞬间, 配着 Jónsi 的配乐 (!) 非常具像化日本安静而透彻的秋天, 这就足够了. (Q&A with Brendan Fraser & Mari Yamamoto)